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• Théâtre national de la colline (Paris, France) [Browse]
• Theater audiences—France—Paris—History—21st century [Browse]

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• Logiques sociales. Série Sociologie des arts. [More in this series]
• Collection Logiques sociales. Série Sociologie des arts

Biographical/​Historical note

Gabriel Segré est sociologue. Maître de conférences à l'Université Paris Nanterre, il est rattaché au Sophiapol, EA3932. Ses recherches portent sur les fans des vedettes populaires, sur les publics des institutions culturelles, ou encore sur les rapports des adolescents à la musique. Il a étudié les formes contemporaines de constructions de la célébrité et de la postérité et les cultes voués aux stars disparues. Il est l'auteur d'articles et ouvrages sur ces questions dont Fans de... Sociologie des cultes contemporains (Paris, Colin, 2014), Le culte Presley (Paris, PUF, 2003), Au nom du King. Elvis, les fans et l'ethnologue (Paris, Au Lieux d'Être, 2007).

Summary note

"Qui sont les visiteurs de La Colline ? Où se recrutent-ils ? Quels rapports entretiennent-ils avec la culture et le théâtre ? Quels sont leurs goûts en matière de texte, d'auteurs, de pièces ? Ce sont là quelques-unes des questions auxquelles tente de répondre cet ouvrage, fruit d'une enquête conduite auprès des publics du théâtre de La Colline, en 2015-2016, puis en 2016-2017. Au-delà de ces éléments de compréhension et d'analyse des publics de La Colline, l'ambition ici est d'éclairer la genèse du goût pour le théâtre, les processus de socialisation et d'initiation au théâtre et à la pratique de fréquentation. Cette enquête lève le voile sur la réalité de la sortie au théâtre et l'expérience spéctatorielle, les ressorts du plaisir, de l'émotion ou de l'ennui et du rejet. Offrant une tribune à ces spectateurs, elle donne à voir leurs différents profils et propose une analyse de leurs mots, de leurs gestes, de leurs pratiques et de leurs imaginaires. Ce texte dessine en creux les traits de ceux qui ne franchissent pas les portes du théâtre, et révèle les éléments qui facilitent la venue des uns comme les obstacles qui se dressent devant les autres et leur interdisent l'accès au théâtre. Etude à la fois sociologique et ethnographique, des spectateurs comme du théâtre de La Colline, cet ouvrage se destine autant à des étudiants, des enseignants des sciences sociales et études théâtrales, qu'à des professionnels du théâtre ou au grand public, amateur ou non de théâtre, familier ou non de La Colline."--Page 4 of cover.

Bibliographic references

Includes bibliographical references (pages 263-268).

Contents

• Invite à l'assistance
• Les coulisses
• La Colline – Théâtre national
• Le contexte (difficile) de la commande
• La commande
• Les modalités de l'enquête : méthode et outils d'investigation
• Les conditions de l'enquête
• Public(s) et spectateurs(s)
• Entre étude et recherche
• Public vos papiers !
• 1. Une Bible des pauvres ?
• Un public majoritairement féminin et célibataire
• Les "jeunes" et les retraités, des publics légèrement surreprésentés
• Un public de proximité. Prédominance des Parisiens et Franciliens du Nord-Est parisien
• Un public très qualifié
• Les cadres et les professions intellectuelles très fortement représentés
• Le profil socioprofessionnel de vingt et un de ces spectateurs
• Un éternel constat d'échec
• La culture des spectateurs
• 2. Des pratiques culturelles intensives
• Des pratiques culturelles nombreuses, fréquentes et intensives
• Une consommation diversifiée des lieux culturels
• Une consommation culturelle intensive : des "Insatiables" et des "Habitués" en nombre
• L'éclairage des entretiens
• Des pratiques culturelles éclectiques : la figure de l'"omnivore"
• Des pratiques culturelles intenses et spécifiques : la figure de l'expert
• Pratiques culturelles, organisation du quotidien et sociabilités
• Les conséquences sur l'organisation du quotidien
• Pratiques culturelles et sociabilités : aller au théâtre à plusieurs
• Pratiques culturelles et sociabilités : aller seul mais faire des rencontres
• Des pratiques culturelles intensives et fréquentes
• 3. Un rapport privilégié à la culture. Abonnés et amateurs
• Un public constitué majoritairement d'abonnés
• Les abonnés
• Les collectionneurs d'abonnements
• Les non-abonnés
• Les invités
• Un public de pratiquants amateurs : un nombre conséquent d'artistes en herbe
• Les ressorts d'un rapport privilégié au théâtre : le "climat" (familial, amical, professionnel)
• L'activité professionnelle
• Les études et la formation
• Héritage...
• ... Et transmission
• Les amis et relations : accompagner et/ou "passer"
• Climat, initiation, et entre-soi
• La révélation
• 4. Mais en dehors du théâtre, est-il une vie ?
• Une fréquentation importante des théâtres et spectacles
• Une fréquentation importante de nombreux théâtres
• Une fréquentation importante des spectacles
• La question du choix
• Le choix de théâtre : public vs privé
• Les genres de spectacles : le théâtre contemporain et classique
• Le choix de la pièce : l'auteur et la mise en scène
• Les ressorts du choix de la pièce
• Omnivorité, homologie, univers culturels et régime de distinction
• Retour sur la thèse de l'homologie entre hiérarchie culturelle et hiérarchie sociale
• L'"univers culturel branché", "cultivé classique" et "moderne" des spectateurs de la Colline
• Régime d'intolérance et profits de distinction
• Ce que fait le théâtre à ses spectateurs
• Le rapport à la colline
• 5. Usages et pratiques à la colline. Motivations et modalités de la visite
• Fréquentation et habitudes
• Peu de primo-visiteurs et une majorité d'"anciens"
• Une fréquentation abondante et régulière
• De nombreux abonnés
• Un avis contrasté sur l'abonnement
• Un service à la carte, pratique pour les habitués
• Un abonnement trop contraignant
• Une relation forte et ancienne au théâtre de la Colline
• Des habitués de longue date
• Des fidèles
• Motivations et modalités de la visite
• Motivations
• Modalités de la visite
• Des spectateurs accompagnés
• Des spectateurs parfois "solitaires"
• 6. Connaissance et usages des services de l'établissement
• Connaissance des offres et services
• L'importance du bouche-à-oreille dans la connaissance du théâtre et de ses offres
• À la lumière des entretiens
• Une relative connaissance des formules d'abonnement et tarifs préférentiels
• Une connaissance et une fréquentation inégale des services
• Le bar-restaurant et la librairie
• Les trois temps de la réception
• 7. Réception et expérience spectatorielle
• Petite ethnographie du spectateur de la Colline
• Avant le début de la pièce
• Durant la représentation
• La rencontre "ratée" et l'ennui qu'elle provoque comme expérience phare
• Les mauvaises expériences. La banalisation de l'ennui
• Accepter de s'ennuyer. Les registres de justification
• La valorisation de l'ennui et du ratage. Plus c'est raté et meilleur c'est !
• Les goûts et les grandes expériences
• Les goûts
• Le spectacle parfait !
• Les ressorts de l'adhésion
• Prendre du plaisir. Du goût à l'attachement
• Entre les lignes, entre les mots. Entre abandon...
• ... et quête. Des sociologues de leur réception
• Se perdre, réfléchir, comprendre : le sel de l'expérience
• La difficulté de raconter la pièce et de dire l'émotion et l'expérience
• L'expérience spectatorielle
• Un véritable défi pour le sociologue
• Des spectateurs et leur histoire
• Les compagnons et les échanges
• Le "génie" du lieu et de son public
• Le confort
• À chacun sa vérité ou les représentations du public
• 8. Le théatre dans l'imaginaire de ses spectateurs
• La perception générale du lieu et de son offre
• Un lieu de représentation théâtrale et de création avant tout
• Une image unanimement positive du lieu
• Une programmation perçue comme contemporaine, exigeante et originale
• Un public plutôt conscient du type de pièces présentées
• La perception de la programmation : une grande variété de regards
• Une programmation considérée comme variée... mais aussi très contemporaine
• Une programmation accessible... ou au contraire trop élitiste
• Une programmation ambivalente... mais aussi indéniablement intellectuelle
• La perception du lieu : architecture et de l'atmosphère
• Une structure qui favorise une atmosphère chaleureuse, malgré l'aspect froid du bâtiment
• Une atmosphère bien peu conviviale
• Des avis nuancés également
• Inscription de la Colline dans le paysage théâtral francilien
• Un théâtre national
• Une comparaison avec des scènes ayant une programmation contemporaine
• Les missions du théâtre
• Promouvoir le théâtre contemporain et la jeune création
• Élargir le public/casser cette image élitiste
• Les engagements éthiques du théâtre très peu visibles
• 9. Miroir, mon beau miroir
• Un public cultivé et averti
• Un public diversifié socialement... ou un public de privilégiés
• Un public multi générationnel... ou au contraire vieillissant et désagréable
• Un reflet de soi-même
• Les géants de la Colline, ou le public comme reflet de soi-même
• ... par opposition aux autres
• Des représentations très contrastées selon les spectateurs
• Dithyrambe
• 10. Satisfaction à l'affiche
• La satisfaction générale à l'égard du Théâtre national de la Colline : un véritable plébiscite
• Une satisfaction à l'égard de l'ensemble des offres du théâtre
• Mode d'accès – réservations – horaires
• Les dates et horaires : quelques bémols énoncés lors des entretiens
• La satisfaction à l'égard de services : accueil, restauration et librairie
• Les lieux de représentation
• Le lieu d'implantation et son environnement : un avis à nouveau mitigé
• La disposition et l'aménagement intérieur : un avis général positif malgré quelques réserves
• La grande salle préférée à la petite salle
• 11.
• La programmation et l'offre artistique et culturelle
• La programmation et l'offre culturelle
• Une approbation générale et quelques nuances
• Les textes/auteurs et les mises en scène/metteurs en scène
• Trois pièces jugées par les spectateurs : Les Géants de la Montagne ; La Cerisaie ; Fin de l'Histoire
• Les comédiens
• L'offre culturelle annexe
• Les attentes des spectateurs de la Colline
• 12. Les tarifs et la communication
• La question des tarifs
• Une tarification adéquate
• Un satisfecit global
• Une augmentation acceptée et comprise tant qu'elle reste mesurée
• Un seuil à ne pas dépasser
• Les conséquences de la hausse des prix : rabaisser la prise de risque
• La communication et l'identité visuelle en question
• Les affiches : un visuel efficace mais constesté
• Les brochures et livrets : des attentions qui ne laissent pas indifférent
• Des problèmes perçus au niveau de la communication
• Baisser de rideau et ovation
• Acta est fabula
• Bilan d'une enquête : public, méthodes, terrain et objectifs
• Sur un fil
• Un public aux propriétés et caractéristiques attendues
• Un rapport à la culture (et plus encore au théâtre) caractérisé par la familiarité et la proximité, l'éclectisme et la diversité, la surconsommation et l'expertise
• Les usages et pratiques au sein de la Colline : un public d'habitués et de fidèles
• Une satisfaction largement partagée à l'égard de l'ensemble des offres et aspects du théâtre
• Une image très positive de l'établissement, de sa programmation et de son public
• Les moins de trente ans : un nouveau public à conquérir et fidéliser
• Les effets et conséquences d'une augmentation des tarifs
• "Le point de vue crée l'objet"
• Le défi de la réception : un point aveugle
• Quelques éclairages de biais
• Légitimité et distinction en contrebande
• "Appels d'air".

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ISBN

9782343190013 ((paperback))

OCLC

1401256716

RCP

N - S

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