Histoire de l'opéra français : du Roi-Soleil à la Révolution / sous la direction de Hervé Lacombe.

Format
Book
Language
French
Published/​Created
  • Paris : Fayard, [2021]
  • 2021
Description
1259 pages, 16 unnumbered pages of plates : illustrations (some color), music, facsimiles ; 24 cm

Details

Subject(s)
Editor
Bibliographic references
Includes bibliographical references and indexes.
Contents
  • Introduction générale : écrire une histoire de l'opéra français
  • Perspectives sur deux cent cinquante ans de vie lyrique
  • Quatre notions-clefs : opéra, répertoire, valeur, auteur
  • Introduction au présent volume
  • L'opéra au fil de l'histoire
  • L'opéra entre pratique et théorie
  • La genèse d'une culture lyrique
  • 1. Musique, théâtre et politique au temps de mazarin (1642-1661)
  • Les usages diplomatiques des arts
  • La diffusion de la musique italienne en France au XVIIe siècle
  • L'opéra italien en France au XVIIe siècle
  • Théâtre et spectacle
  • Un proto-opéra français : les premières pièces de théâtre chanté
  • Trois pionniers : Perrin, Cambert et Boesset
  • 2. Cour, spectacles et théâtre durant les premières décennies du règne personnel de Louis XIV
  • Louis XIV, la cour, les arts (1661-1682)
  • Fêtes, entrées, divertissements...
  • Le contexte littéraire et théâtral des années 1660-1670 : le public des honnêtes gens
  • Ballet et comédie-ballet : un laboratoire pour l'opéra
  • Chanter à une voix
  • Poésie et musique : pratiques de sociabilité et expériences artistiques
  • 3. Une culture de la danse
  • La danse dans l'éducation
  • Le ballet au collège
  • Le roi-danseur
  • La danse à la cour de Louis XIV
  • Les danses du ballet de cour et de la comédie-ballet
  • L'Académie royale de danse
  • Pt. 1. Naissance et institutionnalisation de l'opéra français sous Louis XIV
  • 4. L'académie de musique de Cambert à Lully L'Opéra de 1669 à 1791 : une institution entre monopole, privilège et académie
  • Les premiers mois de l'Académie royale de musique et la théorisation d'un genre
  • La gestion de Lully et la création d'un répertoire (1672-1687)
  • Entre cour et ville
  • Chanteurs et danseurs
  • Les salles de l'Académie royale de musique et les espaces de représentation à la cour
  • 5. Fabrique littéraire et dimension politique de la tragédie en musique lullyste
  • Le choix du sujet d'opéra : une affaire royale
  • Imaginaire et politique une mise en scène fabuleuse du règne
  • Les librettistes et les livrets des opéras de Lully
  • Dramaturgie de la tragédie en musique lullyste
  • Les sources mythologiques de la tragédie en musique
  • Le travail entre les divers intervenants
  • 6. Composition musicale et chorégraphique de la tragédie en musique lullyste
  • La conception d'ensemble
  • Le récitatif lullyste et ses modèles
  • Les composantes musicales
  • La danse
  • Machines, décors et costumes
  • Armide ou les enchantements en musique
  • 7. Le paysage lyrique après Lully (1687-1715)
  • L'Académie royale de musique après la mort de Lully
  • Bilan et perspectives sur l'opéra français durant le règne de Louis XIV
  • Une nouvelle forme pour d'autres lieux : le petit opéra
  • La résurgence de l'italianisme
  • Marc-Antoine Charpentier l'incompris
  • André Campra ou la tentation de l'opéra
  • Pt. 2. Transformation et diversification sous Louis XV
  • 8. L'opéra à l'époque de louis xv : organisation et tendances (1715-1774)
  • Le moment de la Régence (1715-1723)
  • Soixante années d'administration et de gestion de l'Académie royale de musique (1715-1774)
  • La diversité des genres sous Louis XV
  • Une brèche dans l'Opéra : la querelle des Bouffons (1752-1754)
  • Le triomphe de Terpsichore : la danse dans l'opéra de Campra à Rameau
  • L'art lyrique à la cour : représentations, concerts et patrimoine musical
  • 9. Jean-Philippe Rameau et la création lyrique sous Louis XV
  • Les librettistes de Rameau et de ses contemporains
  • La production lyrique de Rameau
  • Entre conventions et réformes : la conception ramiste de l'opéra
  • Forme et tonalité dans l?oeuyre lyrique de Rameau
  • Le sous-texte politique des opéras de Rameau
  • Contemporains et successeurs de Rameau
  • 10. Un nouveau territoire lyrique : la comédie-italienne et l'opéra-comique
  • L'Opéra-Comique de la Foire (1714-1762)
  • La Comédie-Italienne et sa réunion à l'Opéra-comique de la Foire
  • L'Opéra au miroir de ses parodies
  • Livrets et librettistes de l'opéra-comique (1715-1774)
  • Musique et musiciens de l'Opéra-Comique forain (1714-1762)
  • Perspectives sur l'Opéra-Comique des Lumières
  • Pt. 3. Continuités et ruptures sous Louis XVI et la Première République
  • 11. Au temps de Marie-Antoinette et de Gluck
  • Marie-Antoinette, la musique et la danse
  • Administration, créations et répertoire à l'Académie royale de musique (1774-1789)
  • Gluck à Paris (1774-1779)
  • Antiquité et Lumières
  • Gluck, "metteur en scène"
  • Une nouvelle querelle : les gluckistes contre les piccinnistes
  • 12. Contemporains et successeurs de Gluck (1774-1789)
  • Panorama de la création à l'Académie de musique (1774-1789)
  • Trois maîtres italiens à l'Opéra : Piccinni, Sacchini, Salieri
  • À la croisée de l'esthétique, de la politique et des institutions : bilan sur les années 1770 et 1780 à l'Opéra
  • L'évolution de la danse à l'Opéra dans la seconde moitié du XVIIIe siècle
  • 1L'opéra-comique au temps de Grétry et Dalayrac
  • 1Pour une lecture politique de l'opéra-comique
  • 13. L'activité lyrique durant la révolution et la première république (1789-1799)
  • Le destin de l'Académie royale de musique
  • La programmation de l'Opéra face à l'histoire immédiate
  • Trois institutions dans la tourmente : Théâtre de Monsieur, salle Favart et Théâtre Feydeau
  • L'opéra-cornique entre tragédie et comédie
  • Cherubini à Paris
  • Succès et réception de l'opéra-comique
  • Pt. 4. Production et diffusion
  • 14. Copier, éditer, remanier, collectionner
  • Le livret imprimé
  • Copies et copistes de musique
  • L'édition musicale
  • Transmettre et noter les chorégraphies
  • Les oeuvres en devenir
  • L'opéra dans les bibliothèques d'amateurs
  • 15. Le spectacle lyrique
  • Troupe et emplois vocaux à l'Opéra au XVIIIe siècle
  • Le choeur de la danse à l'Académie royale de musique
  • L'orchestre de l'Opéra de sa création à la Révolution
  • La dimension scénique à l'Opéra au XVIIIe siècle
  • La troupe de l'Opéra-Comique
  • Salles et scénographie à l'Opéra-Comique (1797-1790)
  • 16. L'implantation du théâtre lyrique sur le territoire français
  • Les premières représentations lyriques en province et la question du privilège
  • Le Théâtre dans la cité : urbanisme et architecture
  • Sur quelques salles de province au XVIIIe siècle
  • Le théâtre lyrique en province au XVIIIe siècle
  • Sondage sur le répertoire en province dans les années 1780 : le triomphe de l'opéra-comique
  • L'opéra dans les colonies antillaises au XVIIIe siècle
  • 17. Le rayonnement du théâtre lyrique français à l'étranger
  • L'influence du modèle français en Italie
  • Présence et influence du répertoire français dans les territoires germaniques
  • L'opéra français en Scandinavie aux XVIIe et XVIIIe siècles
  • Provinces-Unies et Pays Bas méridionaux
  • Angleterre et Espagne
  • L'opéra français en Russie au XVIIIe siècle
  • Pt. 5. Imaginaire et culture
  • 18. Opéra et société
  • Les publics de la capitale
  • La soirée à l'Opéra
  • Diffusion, arrangements et réemplois : les premières formes d'expansion d'une culture lyrique
  • Opéra et produits dérivés : marché, culture, esthétique
  • L'opéra au concert
  • L'Église et l'opéra
  • 19. L'opéra, les lettres et les arts
  • La parodie comme promotion d'une culture lyrique
  • L'Opéra, l'opéra et les Lettres
  • La naissance de la critique de l'opéra
  • Fortune de Lully : discours et postérité
  • Les portraits d'artistes
  • L'imaginaire de l'opéra et l'art pictural
  • 20. La place et la représentation des femmes dans le théâtre lyrique
  • Librettistes, compositrices et chorégraphes
  • Héroïnes d'opéra à l'Académie royale de musique : la défaite des femmes ?
  • Les personnages féminins à l'Opéra-Comique : du rire aux larmes (1697-1800)
  • Les femmes et le féminin dans le discours théorique et critique sur l'opéra-comique de la seconde moitié du XVIIIe siècle
  • La danseuse, entre fantasme et réalité
  • L'imaginaire de la voix féminine
  • 21. Lectures esthétiques et poétiques de l'opéra français
  • L'esthétique du merveilleux et l'opéra de la France classique
  • L'esthétique des âmes sensibles : un autre univers
  • Le statut du livret
  • L'opéra dans l'Encyclopédie
  • La comédie mêlée d'ariettes, une voix nouvelle pour le lyrisme
  • Baroque ou classique ?
  • Coda : l'avenir du passé.
ISBN
9782213709901 ((paperback))
OCLC
1235353374
RCP
N - S
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