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Contents

• Cover
• Inhalt
• 1 Einleitung
• 1.1Helmut Lachenmann und das Kritische Komponieren
• Kritisches Komponieren als Kompositionsrichtung
• Der Diskurs des Kritischen Komponierens: Merkmale und Grenzen
• Die Politik des Kritischen Komponierens
• 1.2Theorie und Methode
• Die Grenzen des Sagbaren: der Diskursbegriff
• Der Diskurs als Teil des Sozialen: Critical Discourse Analysis
• Musik als soziale Praxis
• 1.3Vom Text zum Kontext: das analytische Verfahren
• Der Gegenstand der Analyse
• Texte Lachenmanns: Ausführliche Diskursanalyse
• Texte Lachenmanns: Ergänzende Betrachtung
• Interviews, Diskussionen und Rundfunk‐Sendungen
• Texte des diskursiven Umfelds
• Texte über Lachenmann
• Die Analyseschritte
• Teil I: Innenansicht
• 2 Lachenmann als Autor
• 2.1Der Komponist als Autor - eine problematische Doppelrolle
• 2.2Der Status von Komponist*innenkommentaren
• 2.3Intentio Auctoris
• 2.4Der Stellenwert der Komponist*innenkommentare im Sprechen über Lachenmann
• 2.5Der Eigenkommentar als Bestandteil des Werkes?
• 2.6Brüche und Konstanten in Lachenmanns Schreiben
• 2.7Verschiebungen in den jüngeren Texten
• 3 Offene und verdeckte Bezüge
• 3.1György Lukacs
• 3.2Theodor W. Adorno
• 3.3Luigi Nono
• Die Lehrzeit bei Nono als Schule des Politischen: Lachenmann und die Linke
• 4 Zentrale Konzepte in Lachenmanns Texten
• 4.1Sprachfähigkeit und Transzendenz
• 4.2Musikalisches Material
• Der gesellschaftliche Charakter des musikalischen Materials
• Struktur und Aura
• Der Ästhetische Apparat als Brücke zwischen Material und Wahrnehmung
• 4.3Wahrnehmung als Mittel zur gesellschaftlichen Veränderung
• Teil II: Ideologie
• 5 Kritisches Komponieren als bürgerliche Kultur
• 5.1»Abwehrreaktionen eines Hörers« - Ideale der Rezeption
• 5.2Emphatisches Kunstverständnis
• Die ethische Dimension von Kunst.
• »›Es gibt einen Geist‹ als zentrale Botschaft von Musik«
• Von Kunst als »letztem Ort glaubwürdiger Humanität«
• 5.3Zwischen Fortschritt und Konservatismus
• 5.4Zwischen Egalitarismus und Elitismus
• »Denn […] Unterhaltung soll sein«: Gleichwertigkeit der Musik‐ und Rezeptionsformen?
• »Billige Anpassung […] im Sinn der herrschenden Geschmackszwänge«: die Abwertung des Populären
• »Die Ignoranz des Publikums«
• Das diskursive Umfeld
• 5.5Universalismus
• Eurozentrismus
• 5.6»Lieschen Müller beim Geschirrspülen« - die Marginalisierung des Weiblichen und die Unsichtbarkeit des Männlichen
• Konstruktionen von Weiblichkeit
• Männer - das unsichtbare Geschlecht
• Sexualmetaphorik im analytischen Schreiben über Musik
• Nicht‐hegemoniale Männlichkeit
• Teil III: Außenansicht
• 6 Über Lachenmann sprechen
• 6.1Tendenzen in der Lachenmann‐Literatur
• Hagiografie
• Verschwisterung
• Verschmelzung der Positionen
• 6.2Stadien im Sprechen über Lachenmann
• Der Diskurs als sein eigener Gegenstand
• Die Dialektik von Verweigerung und Erfolg
• Alternative Interpretationen
• 7 Das soziale Feld der ›neuen Musik‹
• 7.1Szenen und Milieus: Terminologie kultureller Vergemeinschaftung im Zeichen der Lebensstilforschung
• 7.2Das kulturelle Feld
• 7.3Feld und Diskurs
• Die sozialwissenschaftliche Forschung zum Feld der ›neuen Musik‹
• Komplizenschaft von Diskurs und Feld
• Die Institutionen als Torhüterinnen
• Politische Orientierung
• Funktionen von Musik
• Die soziologischen Untersuchungen als Diskursbeiträge
• Die sozialen Funktionen des Diskurses
• 8 Epilog: Gedanken zu einer Politik des Ästhetischen
• Anhang
• 9 Literaturverzeichnis
• 9.1Korpus der Diskursanalyse
• 9.2Sekundärliteratur
• 10 Abkürzungsverzeichnis
• 11 Chronologisches Verzeichnis der Texte Helmut Lachenmanns
• Textsammlungen
• Einzeltexte
• Grundsätzliches.
• Gespräche
• An, mit und über Kollegen
• Einwürfe
• Werkkommentare
• Über mdwPress
• Der Open‐Access‐Universitätsverlag der mdw
• Über diesen Band.

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ISBN

9783732867011

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