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Subject(s)

• Costa-Gavras 1933-—Criticism and interpretation [Browse]
• Costa-Gavras 1933-—Appreciation [Browse]
• General Strike, France, 1968—Influence [Browse]
• Motion pictures—Political aspects—France [Browse]
• Politics in motion pictures [Browse]

Series

• Logiques sociales. Série Sociologie des arts [More in this series]
• Collection Logiques sociales. Série Sociologie des arts

Biographical/​Historical note

Mado Spyropoulou est actuellement chercheuse associée à l'Université de Sheffield et chercheuse postdoctorale de l'Université Aristote de Thessalonique, Grèce. Elle est docteure en Sociologie des Arts et de la Culture de l'Université Paris 3-Sorbonne Nouvelle. Ses recherches sont consacrées à la Fiction Politique, la Sociologie du Cinéma et des Arts, l'Histoire du Cinéma et les études de Réception. La relation entre l'art et la politique se trouve au cœur de ses intérêts de recherche. Elle a enseigné la sociologie à l'Université Paris 3-Sorbonne Nouvelle et a été chercheuse associée à la Cinémathèque française. Elle a mené en parallèle une carrière de productrice dans le spectacle vivant en France et en Grèce.

Summary note

"La relation entre cinéma et politique nous ouvre un chemin permettant de mieux comprendre les mécanismes intellectuels et la politisation d'une société ; le parcours social des films révèle des dimensions culturelles et politiques difficiles à déceler. Tel est aussi le but de cet ouvrage, qui jette un jour nouveau sur la problématique de la politisation du cinéma après Mai 1968. Consacré à l'interaction entre la genèse sociale, le contenu et la réception critique des films Z, L'Aveu et État de siège de Costa-Gavras, il éclaire, à partir d'entretiens originaux avec le réalisateur, de documents d'archives, de scenarii, d'extraits d'articles de presse publiés en France, en Grèce, en Uruguay ou en Tchécoslovaquie, les spécificités d'un cinéma politique pour le grand public ; cinéma qui apparaît dès lors comme un pôle central dans la communication des débats politiques de l'époque."--Page 4 of cover.

Bibliographic references

Includes bibliographical references and filmography (pages 267-288).

Contents

• L'engagement au risque du spectacle : Costa-Gavras et le cinéma politique
• La politisation du cinéma comme processus social
• Les fictions du pôle commercial, outil de compréhension du politique
• Domaines de recherche et structure du livre
• Pt. 1. Le paradoxe d'une création engagée et commerciale
• 1. Création et engagement
• Costa-Gavras : le parcours imprévu d'un cinéaste engagé
• Le scénario : à la recherche d'une cohérence idéologique
• Jorge Sempron : un engagement de gauche déstalinisé
• Le travail scénaristique de Z : le début d'une complicité engagée
• La création scénaristique de L'Aveu : le règlement de comptes
• La création scénaristique d'État de siège dans une chaîne de coopération engagée
• Production de Z : entre contraintes et mobilisation des ressources
• La contradiction d'une création engagée au sein du système
• 2. Entre art et politique, individuel et collectif
• L'engagement dans et par le star-système
• Compartiment tueurs : le début de l'ancrage dans le star-système
• Z : l'engagement d'acteurs professionnels à travers l'œuvre
• Yves Montand : une vedette engagée
• Une équipe d'acteurs ?
• Une création partagée au sein d'une clique
• Le tournage : un lieu du social à l'épreuve des idéologies
• Chris Marker : le symbole d'une circulation inattendue
• Pt. 2. Une fiction du réel, entre réalité universelle et locale
• 3. Du monde réel au monde possible
• Les limites de la fiction
• L'intégration du référent historique
• De l'assassinat de Lambrakis à la dictature des colonels en Grèce
• Du procès Slansky à la répression du Printemps de Prague
• De la guérilla urbaine des Tupamaros à l'interventionnisme des États-Unis
• La fictionnalisation des preuves réelles
• 4. Vers une universalisation localisée
• Vers une fiction universelle
• La localisation au travers du décor
• Épilogues historiques
• 5. La voie du spectacle
• Yves Montand : un personnage symbole
• Montage ou le rythme du politique
• Musique : un personnage porteur de symboles, entre vérité et spectacle
• Pt. 3. La politisation de la fiction à travers les critiques de Z
• 6. L'accueil enthousiaste de Z après Mai 68
• Une réception à l'ombre de Mai 68 : un contexte propice à un cinéma engagé
• Un film politique pour le grand public. Le box-office comme preuve d'efficacité
• 7. La politisation des critères dejugement en France
• Le film Z vu par la presse ou le renouvellement du "politique" dans le cinéma
• Un accueil majoritairement positif par la presse généraliste
• Le renouvellement de la notion du politique dans le cinéma par la presse spécialisée
• Z, un film "déviant" ?
• 8. Z en Grèce, une lecture sous l'influence de Mai
• Pt. 4. Le courant du cinéma politique lancé par Z à travers le temps
• 9. Les critiques de L'Aveu et d'État de siège sous l'effet de Z
• La critique de L'Aveu en France
• Un film anticommuniste par une équipe de gauche ?
• L'Aveu sous les lunettes idéologiques de la presse spécialisée
• L'absence d'étiquetage politique du film État de siège : vers une dépolitisation
• 10. L'Aveu et État de siège dans les pays où l'histoire a eu lieu
• L'Aveu en Tchécoslovaquie
• État de siège en Uruguay
• Vers un espace de communication politique
• 11. Le cinéma politique de grand public, un genre stigmatisé ?
• Refus de l'équipe de création de l'étiquette politique
• La dichotomie cinéma militant - cinéma politique, point de départ d'une stigmatisation
• L'"effet Z", entre série Z et fiction de gauche
• La fiction politique, un faux genre ?

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ISBN

9782140315091 ((paperback))

OCLC

1416851929

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