LEADER 12967cam a2200469 i 4500001 99125410092306421 005 20240509052802.0 008 210921t20212021fr d b 000 0 fre d 020 9782343239972 |q(paperback) |c39,00 EUR 035 (Fr-PaAMA)AAL0882239-0001 035 (OCoLC)on1268573603 040 Fr-PaAMA |beng |erda 043 a-cc---a-ja--- 050 4 PN1993.5.C4 |bC442185 2021 100 1 Chi, Miao, |eauthor. 245 14 Les films de propagande sur la seconde guerre sino-japonaise sous Mao Zedong (1949-1966) : |bla fabrication de l'histoire / |cMiao Chi. 264 1 Paris : |bL'Harmattan, |c[2021] 264 4 |c©2021 300 407 pages : |bcharts ; |c24 cm. 336 text |btxt |2rdacontent 337 unmediated |bn |2rdamedia 338 volume |bnc |2rdacarrier 490 1 Communication et civilisation 500 Originally presented as the author's thesis (doctoral)--Université de Lorraine, 2020. 504 Includes bibliographical references (pages 343-375). 505 00 |tLa mise en scène de la Seconde Guerre sino-japonaise, une question épineuse pour le Parti communiste chinois -- |tLe cinéma sur la Seconde Guerre sino-japonaise à l'époque de Mao, un modèle incontournable dans l'histoire du cinéma de propagande -- |tLe champ de la problématique et les trois axes de recherche -- |gPt. 1. |tProblématisation de la représentation de la Seconde Guerre sino-japonaise durant l'ère maoïste (1949-1966) -- |g1. |tLe cinéma sur la Seconde Guerre sino-japonaise durant l'époque de Mao dans la recherche scientifique : un objet de recherche interdisciplinaire -- |tLa recherche cinématographique sur le cinéma de l'époque de Mao relatif à la Seconde Guerre sino-japonaise -- |tLe cinéma de l'époque de Mao et la politique -- |tLa recherche sur les professionnels du cinéma durant l'époque de Mao -- |tLa recherche sur l'histoire de la Seconde Guerre sino-japonaise pendant l'époque de Mao (1949-1966) -- |g2. |tProblématique et méthodologie -- |tConstitution du cadre théorique -- |tLa mise en place d'un nouvel ordre du discours cinématographique -- |tLa mise en scène du corps communiste -- |tLe cinéma de propagande comme automate spirituel -- |tLe champ de la problématique et les trois axes de recherche -- |tMéthodologie et corpus -- |tLe contexte sociopolitique de la production du film sur la Seconde Guerre sino-japonaise à l'époque de Mao -- |tLes professionnels du cinéma antijaponais au centre de la fabrication du film sur la Seconde Guerre sino-japonaise -- |tAnalyse des films sur la Seconde Guerre sino-japonaise : décrypter l'image -- |gPt. 2. |tDe la diversité à l'unification (1949-1952) -- |g3. |tLa mise en place d'un dispositif cinématographique pour la production du film sur la Seconde Guerre sino-japonaise -- |tLe cinéma sur la Seconde Guerre sino-japonaise avant 1949 -- |tPériode I : la Seconde Guerre sino-japonaise - occupation partielle de la Chine (1932-1936) -- |tPériode II : la Seconde Guerre sino-japonaise - expansion nationale (1937-1945) -- |tPériode III : la Guerre civile chinoise (1946-1949) -- |tLe système cinématographique privé et la production de films sur la Seconde Guerre sino-japonaise avant 1949 -- |t"Interventions aux causeries sur la littérature et l'art à Yan'an" : établissement d'un nouvel ordre du discours -- |tLa formation de l'objet de discours -- |tLa formation de deux concepts fondamentaux -- |tL'opération des procédures de discours -- |tLa conception des politiques cinématographiques de la Chine nouvelle -- |tLa conception préliminaire des politiques cinématographiques définies par le PCC -- |tLa conception des nouvelles politiques cinématographiques développées par les professionnels progressistes du cinéma -- |tLa mise en place d'un dispositif cinématographique pour la production du film sur la Seconde Guerre sino-japonaise -- |tÉtape I : la création du Bureau administratif central du cinéma -- |tÉtape II : l'adoption de la pensée de Mao dans le champ cinématographique -- |tÉtape III : la création des studios nationaux dirigés par le PCC -- |tÉtape IV : l'établissement de nouveaux réseaux de distribution et de diffusion -- |tÉtape V : la promulgation officielle des politiques cinématographiques -- |tDeux formes de politiques cinématographiques dans la période de transition (1949-1952) 505 80 |tLa planification thématique des films sur la Seconde Guerre sino-japonaise destinée aux studios nationaux -- |tLa politique cinématographique à l'égard des studios privés -- |tConclusion -- |g4. |tLes professionnels du cinéma antijaponais durant la période de transition -- |tLes professionnels du cinéma antijaponais avant 1949 : une communauté libérale -- |tLes professionnels du cinéma antijaponais issus du monde du théâtre -- |tDes dramaturges progressistes de gauche devenant scénaristes du cinéma antijaponais -- |tLes professionnels du cinéma antijaponais issus du monde du cinéma -- |tLes professionnels du cinéma antijaponais après 1949 -- |tLes professionnels du cinéma antijaponais demeurés en Chine continentale après 1949 -- |tLes nouveaux professionnels du cinéma antijaponais issus des zones administrées par le PCC -- |tL'année 1953 : le changement de statut social des professionnels du cinéma antijaponais -- |tLa réforme de la pensée sur les professionnels du cinéma antijaponais -- |tLa définition de la "réforme de la pensée" -- |t"Mouvement de rectification" : la réforme de la pensée sur les professionnels du cinéma antijaponais -- |g5. |tLa représentation de la Seconde Guerre sino-japonaise durant la période de transition -- |tLa mise en oeuvre de la planification thématique des films antijaponais de 1949à 1952 -- |tLa création de nouveaux héros de la Guerre antijaponaise les paysans-soldats -- |tLa création de l'image des membres du PCC -- |tLe PCC comme dirigeant et tuteur spirituel des paysans -- |tLe récit du deuil : incitation au combat antijaponais par le sacrifice de l'époux -- |tLa représentation des cheveux dans les films sur la Seconde Guerre sino-japonaise -- |tL'image de Mao Zedong dans les films sur la Seconde Guerre sino-japonaise (1949-1952) -- |tL'image de Mao sous la forme de l'inscription textuelle -- |tLe portrait de Mao Zedong -- |tLa représentation des Japonais dans le cinéma antijaponais de 1949 à 1952 -- |t"Démon" : un terme consacré pour désigner l'agresseur japonais -- |tL'image des Japonais dans les films sur la Seconde Guerre sino-japonaise pendant la période de la République de Chine (1932-1949) -- |tL'image des Japonais dans les films sur la Seconde Guerre sino-japonaise entre 1949 et 1952 -- |tUne représentation collective de l'ennemi japonais -- |tLa mise en scène des actes d'agression japonaise -- |gPt. 3. |t1953-1965 : Cinéma antijaponais et expérimentation du mouvement cinématographique socialiste -- |g6. |t1953-1955 : Mise en place d'un système cinématographique sur le modèle stalinien et réforme partielle du cinéma -- |tLa mise en place d'un système cinématographique sur le modèle stalinien -- |tLe réalisme socialiste : la méthode de création des films sur la Seconde Guerre sino-japonaise -- |tL'implantation de la méthode de création du réalisme socialiste dans l'industrie cinématographique chinoise -- |tLes exigences du réalisme socialiste vis-à-vis des auteurs -- |tL'essence de la vérité : la logique narrative des films sur la Seconde Guerre sino-japonaise -- |tLa réforme partielle du cinéma -- |tDeux conférences essentielles sur le cinéma en 1953 -- |tLe premier document-programme sur la production cinématographique -- |tLes mesures pour encourager la production de scénarios et la planification thématique des films sur la Seconde Guerre sino-japonaise 505 80 |tLa réforme du système de censure des scénarios de films -- |tLa planification thématique et la production des films sur la Seconde Guerre sino-japonaise -- |g7. |tDe l'ouverture à l'extrême gauche : ingérences politiques dans le cinéma antijaponais entre 1956 et 1965 -- |tLa campagne des Cent Fleurs : la politique cinématographique la plus progressiste de l'époque de Mao -- |tLe dégel temporaire de la pensée cinématographique : une tentative de rompre avec l'ordre du discours des "Interventions" de Yan'an -- |tLe dégel de la pensée cinématographique : commencement et évolution -- |tUne tentative de rompre avec l'objet de discours des "Interventions" de Yan'an -- |tDe "rôle principal" à "spectateur" des films : limiter le concept du discours "ouvriers-paysans-soldats" -- |tUne tentative de renverser l'ordre de production du discours cinématographique à l'époque de Mao -- |tUne réforme du système de production cinématographique de courte durée -- |tLa critique à l'égard des professionnels du cinéma antijaponais pendant le Mouvement antidroitier -- |tL'année 1959 : la commémoration du 10e anniversaire de la fondation de la RPC et l'apogée du cinéma sur la Seconde Guerre sino-japonaise -- |t1960-1963 : le réajustement de la politique cinématographique -- |tDe "Dix règles sur la littérature et l'art" à "Huit règles sur la littérature et l'art" -- |t"32 règles pour le cinéma" : une politique cinématographique de courte durée et assouplie -- |t1964-1965 : la politique cinématographique d'extrême gauche et la critique à l'égard des films sur la Seconde Guerre sino-japonaise -- |tLes directives de Mao Zedong sur la création littéraire et artistique -- |tLa critique des films antijaponais par le courant cinématographique d'extrême gauche -- |g8. |tLa mise en scène de la Seconde Guerre sino-japonaise (1953-1965) -- |tLes films antijaponais pour enfants -- |tAnalyse du personnage du jeune héros antijaponais : le cas de Zhang Ga dans le film Zhang Ga le petit soldat -- |tL'usage d'un accessoire au cinéma -- |tLa cérémonie de nomination du jeune héros antijaponais -- |tLa fonction propagandiste des films antijaponais pour enfants -- |tLes films antijaponais sur les minorités ethniques : cinéma commémoratif pour la fête nationale de la fondation de la RPC -- |tLa fabrication de l'histoire antijaponaise dans Le détachement des Hui -- |tLa mise en scène du respect des coutumes des minorités ethniques par le PCC -- |tL'utilisation de la culture traditionnelle chinoise et des modèles de la morale -- |tFilm biographique musical antijaponais : Nie Er -- |tL'essence de vérité : la règle prévalant dans la création de Nie Er -- |tLe montage subordonné à la musique antijaponaise -- |tFin du film quatre fois modifiée : propagation de l'idéologie communiste -- |tLe cinéaste face à la censure : le cas de Wang Ping -- |tL'histoire du village de Liubao : amour et humanité -- |tLe débat concernant une scène d'Une onde radio éternelle -- |tL'image de l'armée japonaise entre 1953 et 1966 -- |tL'apparition de la représentation japonaise individuelle -- |tNouveau langage cinématographique : le plan-séquence -- |tPlan d'ensemble - plan moyen. 520 "La mise en scène de la Seconde Guerre sino-japonaise représente une question délicate en Chine, puisque cette guerre marque un tournant dans le jeu des puissances politiques à l'intérieur du pays, en contribuant à la prise du pouvoir par le Parti communiste chinois en 194L'objet de ce livre porte sur l'étude des films chinois reconstituant l'histoire de la Seconde Guerre sino-japonaise sous Mao de 1949 à 196La compréhension de cette problématique passe d'abord par l'analyse de l'ingérence politique dans le cinéma et de la réaction des professionnels. L'étude aborde ensuite plus spécifiquement les créations en tant que telles, les messages des films de propagande sur la guerre et les modalités dont le cinéma fait alors usage. Deux méthodologies sont appliquées. L'analyse sociopolitique s'appuie sur l'exploration des conditions politiques, idéologiques et sociales liées à la production du cinéma chinois. L'analyse de films sert, quant à elle, à appréhender les interprétations et la censure, et à examiner l'évolution des discours cinématographiques."--Page 4 of cover. 650 0 Motion pictures |zChina |xHistory |y20th century. 650 0 Motion pictures in propaganda |zChina. 650 0 Sino-Japanese War, 1937-1945 |xMotion pictures and the war. 830 0 Communication et civilisation 852 0 |bf |hPN1993.5.C4 |iC442185 2021 905 AP* 882239 21092021AAL O-882239 -001 910 667814 25102021 910 |d400598 |gAmalivre 914 (OCoLC)on1268573603 |bOCoLC |cmatch |d20240508 |eprocessed |f1268573603 935 CHI-AP SEP 2021 980 20211025 |b400598 |d3900 |e48.18 |f667814 |g1 |hG0301mon |n882239 983 32101111006886 985 00 PN1993.5.C4 C442185 2021