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• Motion pictures—China—History—20th century [Browse]
• Motion pictures in propaganda—China [Browse]
• Sino-Japanese War, 1937-1945—Motion pictures and the war [Browse]

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Communication et civilisation [More in this series]

Summary note

"La mise en scène de la Seconde Guerre sino-japonaise représente une question délicate en Chine, puisque cette guerre marque un tournant dans le jeu des puissances politiques à l'intérieur du pays, en contribuant à la prise du pouvoir par le Parti communiste chinois en 194L'objet de ce livre porte sur l'étude des films chinois reconstituant l'histoire de la Seconde Guerre sino-japonaise sous Mao de 1949 à 196La compréhension de cette problématique passe d'abord par l'analyse de l'ingérence politique dans le cinéma et de la réaction des professionnels. L'étude aborde ensuite plus spécifiquement les créations en tant que telles, les messages des films de propagande sur la guerre et les modalités dont le cinéma fait alors usage. Deux méthodologies sont appliquées. L'analyse sociopolitique s'appuie sur l'exploration des conditions politiques, idéologiques et sociales liées à la production du cinéma chinois. L'analyse de films sert, quant à elle, à appréhender les interprétations et la censure, et à examiner l'évolution des discours cinématographiques."--Page 4 of cover.

Notes

Originally presented as the author's thesis (doctoral)--Université de Lorraine, 2020.

Bibliographic references

Includes bibliographical references (pages 343-375).

Contents

• La mise en scène de la Seconde Guerre sino-japonaise, une question épineuse pour le Parti communiste chinois
• Le cinéma sur la Seconde Guerre sino-japonaise à l'époque de Mao, un modèle incontournable dans l'histoire du cinéma de propagande
• Le champ de la problématique et les trois axes de recherche
• Pt. 1. Problématisation de la représentation de la Seconde Guerre sino-japonaise durant l'ère maoïste (1949-1966)
• 1. Le cinéma sur la Seconde Guerre sino-japonaise durant l'époque de Mao dans la recherche scientifique : un objet de recherche interdisciplinaire
• La recherche cinématographique sur le cinéma de l'époque de Mao relatif à la Seconde Guerre sino-japonaise
• Le cinéma de l'époque de Mao et la politique
• La recherche sur les professionnels du cinéma durant l'époque de Mao
• La recherche sur l'histoire de la Seconde Guerre sino-japonaise pendant l'époque de Mao (1949-1966)
• 2. Problématique et méthodologie
• Constitution du cadre théorique
• La mise en place d'un nouvel ordre du discours cinématographique
• La mise en scène du corps communiste
• Le cinéma de propagande comme automate spirituel
• Méthodologie et corpus
• Le contexte sociopolitique de la production du film sur la Seconde Guerre sino-japonaise à l'époque de Mao
• Les professionnels du cinéma antijaponais au centre de la fabrication du film sur la Seconde Guerre sino-japonaise
• Analyse des films sur la Seconde Guerre sino-japonaise : décrypter l'image
• Pt. 2. De la diversité à l'unification (1949-1952)
• 3. La mise en place d'un dispositif cinématographique pour la production du film sur la Seconde Guerre sino-japonaise
• Le cinéma sur la Seconde Guerre sino-japonaise avant 1949
• Période I : la Seconde Guerre sino-japonaise - occupation partielle de la Chine (1932-1936)
• Période II : la Seconde Guerre sino-japonaise - expansion nationale (1937-1945)
• Période III : la Guerre civile chinoise (1946-1949)
• Le système cinématographique privé et la production de films sur la Seconde Guerre sino-japonaise avant 1949
• "Interventions aux causeries sur la littérature et l'art à Yan'an" : établissement d'un nouvel ordre du discours
• La formation de l'objet de discours
• La formation de deux concepts fondamentaux
• L'opération des procédures de discours
• La conception des politiques cinématographiques de la Chine nouvelle
• La conception préliminaire des politiques cinématographiques définies par le PCC
• La conception des nouvelles politiques cinématographiques développées par les professionnels progressistes du cinéma
• La mise en place d'un dispositif cinématographique pour la production du film sur la Seconde Guerre sino-japonaise
• Étape I : la création du Bureau administratif central du cinéma
• Étape II : l'adoption de la pensée de Mao dans le champ cinématographique
• Étape III : la création des studios nationaux dirigés par le PCC
• Étape IV : l'établissement de nouveaux réseaux de distribution et de diffusion
• Étape V : la promulgation officielle des politiques cinématographiques
• Deux formes de politiques cinématographiques dans la période de transition (1949-1952)
• La planification thématique des films sur la Seconde Guerre sino-japonaise destinée aux studios nationaux
• La politique cinématographique à l'égard des studios privés
• Conclusion
• 4. Les professionnels du cinéma antijaponais durant la période de transition
• Les professionnels du cinéma antijaponais avant 1949 : une communauté libérale
• Les professionnels du cinéma antijaponais issus du monde du théâtre
• Des dramaturges progressistes de gauche devenant scénaristes du cinéma antijaponais
• Les professionnels du cinéma antijaponais issus du monde du cinéma
• Les professionnels du cinéma antijaponais après 1949
• Les professionnels du cinéma antijaponais demeurés en Chine continentale après 1949
• Les nouveaux professionnels du cinéma antijaponais issus des zones administrées par le PCC
• L'année 1953 : le changement de statut social des professionnels du cinéma antijaponais
• La réforme de la pensée sur les professionnels du cinéma antijaponais
• La définition de la "réforme de la pensée"
• "Mouvement de rectification" : la réforme de la pensée sur les professionnels du cinéma antijaponais
• 5. La représentation de la Seconde Guerre sino-japonaise durant la période de transition
• La mise en oeuvre de la planification thématique des films antijaponais de 1949à 1952
• La création de nouveaux héros de la Guerre antijaponaise les paysans-soldats
• La création de l'image des membres du PCC
• Le PCC comme dirigeant et tuteur spirituel des paysans
• Le récit du deuil : incitation au combat antijaponais par le sacrifice de l'époux
• La représentation des cheveux dans les films sur la Seconde Guerre sino-japonaise
• L'image de Mao Zedong dans les films sur la Seconde Guerre sino-japonaise (1949-1952)
• L'image de Mao sous la forme de l'inscription textuelle
• Le portrait de Mao Zedong
• La représentation des Japonais dans le cinéma antijaponais de 1949 à 1952
• "Démon" : un terme consacré pour désigner l'agresseur japonais
• L'image des Japonais dans les films sur la Seconde Guerre sino-japonaise pendant la période de la République de Chine (1932-1949)
• L'image des Japonais dans les films sur la Seconde Guerre sino-japonaise entre 1949 et 1952
• Une représentation collective de l'ennemi japonais
• La mise en scène des actes d'agression japonaise
• Pt. 3. 1953-1965 : Cinéma antijaponais et expérimentation du mouvement cinématographique socialiste
• 6. 1953-1955 : Mise en place d'un système cinématographique sur le modèle stalinien et réforme partielle du cinéma
• La mise en place d'un système cinématographique sur le modèle stalinien
• Le réalisme socialiste : la méthode de création des films sur la Seconde Guerre sino-japonaise
• L'implantation de la méthode de création du réalisme socialiste dans l'industrie cinématographique chinoise
• Les exigences du réalisme socialiste vis-à-vis des auteurs
• L'essence de la vérité : la logique narrative des films sur la Seconde Guerre sino-japonaise
• La réforme partielle du cinéma
• Deux conférences essentielles sur le cinéma en 1953
• Le premier document-programme sur la production cinématographique
• Les mesures pour encourager la production de scénarios et la planification thématique des films sur la Seconde Guerre sino-japonaise
• La réforme du système de censure des scénarios de films
• La planification thématique et la production des films sur la Seconde Guerre sino-japonaise
• 7. De l'ouverture à l'extrême gauche : ingérences politiques dans le cinéma antijaponais entre 1956 et 1965
• La campagne des Cent Fleurs : la politique cinématographique la plus progressiste de l'époque de Mao
• Le dégel temporaire de la pensée cinématographique : une tentative de rompre avec l'ordre du discours des "Interventions" de Yan'an
• Le dégel de la pensée cinématographique : commencement et évolution
• Une tentative de rompre avec l'objet de discours des "Interventions" de Yan'an
• De "rôle principal" à "spectateur" des films : limiter le concept du discours "ouvriers-paysans-soldats"
• Une tentative de renverser l'ordre de production du discours cinématographique à l'époque de Mao
• Une réforme du système de production cinématographique de courte durée
• La critique à l'égard des professionnels du cinéma antijaponais pendant le Mouvement antidroitier
• L'année 1959 : la commémoration du 10e anniversaire de la fondation de la RPC et l'apogée du cinéma sur la Seconde Guerre sino-japonaise
• 1960-1963 : le réajustement de la politique cinématographique
• De "Dix règles sur la littérature et l'art" à "Huit règles sur la littérature et l'art"
• "32 règles pour le cinéma" : une politique cinématographique de courte durée et assouplie
• 1964-1965 : la politique cinématographique d'extrême gauche et la critique à l'égard des films sur la Seconde Guerre sino-japonaise
• Les directives de Mao Zedong sur la création littéraire et artistique
• La critique des films antijaponais par le courant cinématographique d'extrême gauche
• 8. La mise en scène de la Seconde Guerre sino-japonaise (1953-1965)
• Les films antijaponais pour enfants
• Analyse du personnage du jeune héros antijaponais : le cas de Zhang Ga dans le film Zhang Ga le petit soldat
• L'usage d'un accessoire au cinéma
• La cérémonie de nomination du jeune héros antijaponais
• La fonction propagandiste des films antijaponais pour enfants
• Les films antijaponais sur les minorités ethniques : cinéma commémoratif pour la fête nationale de la fondation de la RPC
• La fabrication de l'histoire antijaponaise dans Le détachement des Hui
• La mise en scène du respect des coutumes des minorités ethniques par le PCC
• L'utilisation de la culture traditionnelle chinoise et des modèles de la morale
• Film biographique musical antijaponais : Nie Er
• L'essence de vérité : la règle prévalant dans la création de Nie Er
• Le montage subordonné à la musique antijaponaise
• Fin du film quatre fois modifiée : propagation de l'idéologie communiste
• Le cinéaste face à la censure : le cas de Wang Ping
• L'histoire du village de Liubao : amour et humanité
• Le débat concernant une scène d'Une onde radio éternelle
• L'image de l'armée japonaise entre 1953 et 1966
• L'apparition de la représentation japonaise individuelle
• Nouveau langage cinématographique : le plan-séquence
• Plan d'ensemble - plan moyen.

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ISBN

9782343239972 ((paperback))

OCLC

1268573603

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