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• Esthétiques hors cadre [More in this series]
• Esthétiques hors-cadre, 1248-4679

Summary note

Le land art est aujourd'hui très étudié parce qu'il détermine un point à partir duquel on peut comprendre comment comment les paramètres de l'art ont changé. Or, l'articulation entre la démarche des artistes et l'environnement critique qui accompagne leur création forme des paysages théoriques, c'est-à-dire des moyens de percer les mécanismes sémiotiques et conceptuels qui ont contribué à la reconnaissance de cette mouvance. Parcourir ces paysages théoriques du land art nécessite donc de circuler dans les types de discours produits par ses principaux acteurs, qu'il s'agisse de celui de l'esthéticien ou du spectateur face aux œuvres, ou alors du critique d'art, ou encore de l'artiste.

Notes

Originally presented as the author's thesis (doctoral)--Université Paris 1 Panthéon Sorbonne, 2013.

Bibliographic references

Includes bibliographical references (pages 251-257) and indexes.

Contents

• Pt. 1. Centre et périphérie
• 1. Parcourir le Land Art
• Y a-t-il un usage des images spécifique au Land Art ?
• Les photos des oeuvres Land Art contredisent-elles l'expérience vécue en les parcourant ?
• L'oeuvre in situ est-elle un monument ?
• 2. Ornementalité
• Le Land Art a-t-il quelque chose d'architectural ?
• Le Land Art peut-il être compris comme ornemental ?
• Qu'est-ce qu'orner veut dire ?
• L'ornement parergonal peut-il faire l'objet d'une expérience esthétique ?
• 3. Les limites de l'oeuvre
• Comment l'art minimal interroge-t-il la frontière entre les arts ?
• Pourquoi le minimalisme n'est-il pas de la sculpture pour les greenbergiens ?
• Quelle place l'extension des frontières esthétiques de l'oeuvre réserve-t-elle au spectateur ?
• Pt. 2. Antimodernisme
• 4. Monumanque
• Est-il pertinent de distinguer oeuvre éphémère et oeuvre pérenne dans le cas du Land Art ? Les oeuvres Land Art sont-elles faites pour être documentées ?
• Michael Heizer est-il un sculpteur ?
• 5. Chemin d'accès
• Toute image peut-elle être documentaire ?
• La reproduction d'une oeuvre est-elle toujours documentaire ?
• Peut-on concilier les gestes de faire-oeuvre et de documenter ?
• Une planche documentaire peut-elle être admirée comme une oeuvre d'art ?
• 6. Photographie
• Le principe de la photographie est-il contemporain de son invention technique ?
• La reconnaissance suffit-elle à faire oeuvre ?
• Une oeuvre effectuée dans le ciel admet-elle un point de vue privilégié ?
• En quoi la photographie est-elle au coeur de la pratique des landartistes ?
• Pt. 3. OEuvre à l'envers
• 7. Projection
• Peut-on oeuvrer en dehors des limites de l'art ?
• La photographie empêche-t-elle l'expérience de l'oeuvre au lieu de la permettre ?
• L'oeuvre n'existe-t-elle qu'à la faveur de sa capture ?
• 8 Observatoire
• Les oeuvres observatoires nécessitent-elles plus que les autres une visite sur place ?
• Peut-on penser le rapport à l'oeuvre comme le déclenchement d'un appareil ?
• Notre appréhension des oeuvres d'art souffre-t-elle des erreurs de parallaxe ?
• 9. Ontologie
• Quel est le paradigme moderne de notre rapport à l'art ?
• En quoi le parergon transgresse-t-il ce paradigme ?
• L'oeuvre d'art peut-elle intégrer une dimension médiatique ?

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ISBN

• 9782379241420 ((paperback))
• 2379241422

OCLC

1239737083

Statement on language in description

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