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• French drama (Comedy)—17th century—History and criticism [Browse]
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• Classical drama (Comedy)—History and criticism [Browse]
• Valets in literature [Browse]
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Series

• Lumière classique ; 133. [More in this series]
• Lumière classique, 1250-6060 ; 113 [More in this series]

Summary note

"Et si les valets de comédie n'avaient rien de commun avec la domesticité française des XVIIe et XVIIIe siècles ? Si Sganarelle et Arlequin n'étaient pas des figures de pauvres ou d'opprimés, ni Figaro le premier signe d'une Révolution en marche ? Cet ouvrage se propose d'étudier à nouveaux frais le valet de comédie en France sous l'Ancien Régime, à la lumière de la convention théâtrale dans laquelle il s'inscrit. Il le confronte pour cela à son principal modèle, l'esclave de comédie romaine, lui aussi régulièrement placé en position de maîtrise dramaturgique et spectaculaire. Il fait ainsi apparaître que ces rôles, plus métathéâtraux que sociaux, donnent avant tout à penser l'activité théâtrale, dans des contextes comparables de vedettariat exacerbé : figures d'acteurs ou de poètes, esclaves et valets comiques donnent à voir le théâtre dans toute sa virtuosité technique, en un geste de mise en valeur et d'autopromotion. Ainsi l'étude de la comédie romaine, qui occupe le premier volet de l'ouvrage, permet d'informer celle de la comédie de l'époque moderne en France, aussi bien celle des troupes françaises que des troupes italiennes qui s'y implantent parfois durablement. Elle offre notamment à la compréhension de ce théâtre un modèle alternatif à celui de l'esthétique classique qui s'impose en France au cours du XVIIe siècle : au lieu d'un théâtre qui se ferait le reflet du monde ou le porteur d'une pensée morale, le valet comique serait le signe d'un théâtre du jeu et de l'effet, travaillé par le double principe de la convention et de la variation, et gouverné par la recherche de la surprise."--Page 4 of cover.

Bibliographic references

Includes bibliographical references (pages 475-506) and index.

Contents

• Un art de la performance
• Poétique scénique du valet comique
• Le servus callidus, paradigme spectaculaire et métathéâtral
• Le valet vedette d'ancien régime : essor, apogée, récession
• Introduction
• Les maîtres du jeu
• Approche comparative, approche historique : questions de méthode
• Maîtres du jeu et tricksters : la tentation de l'anthropologie et de la psychanalyse
• Maîtres du jeu et domestiques : la tentation sociologique
• Perspectives et enjeux
• Pt. 1. Servvs lvdificator : l'esclave comique romain, maître des jeux
• 1. L'esclave comique romain : essai de définition
• Une construction visuelle
• La persona
• Le costume
• Le corps servile
• Quelle fonction dramaturgique ?
• Narration, intrigue : des termes problématiques
• Argumentum
• Negotium
• Spectacle et enjeu dramaturgique
• La tentation des caractères
• Des sous-catégories d'esclaves ?
• Seruus callidus et seruus bonus : l'introuvable unité
• Vers une hypothèse alternative : les rôles comme supports de jeu
• 2. L'esclave meneur de(s) j/jeu(x): les raisons d'un paradoxe
• Le spectre de la comédie grecque
• Séquences grecques
• Spécificités romaines
• Déjà la vedette
• L'esclave au miroir ? Comédie romaine et mimétisme
• Un anti-esclave ?
• Un esclave autonome e
• Un esclave dominateur
• Statut problématique des châtiments corporels
• Esclave comique et modèle social
• Un symbole idéologique ?
• Une fiction régulatrice ?
• Une figure de l'otium
• L'esclave ludique : la comédie et les jeux
• Ludisme et ludi
• "faire les jeux"
• Seruus ludificator
• Seruus histrio
• Seruus circensis
• Seruus conuiva
• De l'importance du ludisme
• Esclaves et histrions
• L'esclave ou le prestige ludique : métaphores militaires et civiques
• 3. Etudes de cas : le lvdificator et ses variations
• Combinaisons et variantes : le renouvellement de la convention
• La suprématie du seruus
• Pseudolus, ludificator proclamé
• Le Chrysale des Bacchis, seruofitirriinperator
• La Comédie du fantôme, ou l'esclave-conteur
• Epidicus, ou l'esclave dédoublé
• Le Carthaginois, ou l'esclave supplanté
• La Marmite, ou l'esclave voleur
• Stichus, ou l'esclave banqueteur
• Le ludus partagé
• La Comédie des Ânes, ou le double dédoublement
• Le Persan, comédie de l'esclave hybride
• Le Soldat fanfaron, ludus collectif
• Ludificatores en costume d'esclave
• Amphitryon, ou le dieu esclave
• Les Captifs, ou l' adulescens-seruus
• Y a-t-il un seruus ludificator dans la pièce térence et les conventions comiques
• L'Andrienne, ou le ludificator exposé
• L'Heautontimoroumenos, ou le ludus prétexte
• Les Adelphes, ou la concurrence des ludi
• L'Eunuque, ou l'abdication du seruus
• Quand le lvdificator n'est pas l'esclave : les limites de la convention
• Le parasite, ludificator de substitution
• Les mulieres, ou le ludificator au féminin
• Senex et adulescens, ludificatores problématiques
• Des comédies sans ludificator
• Pt. 2. Fourbes et bouffons le valet-vedette dans la comédie en France à l'époque moderne
• Valet et mimèsis
• Un dispositif carnavalesque ?
• 4. Les références du valet comique français
• Références textuelles
• La "matière de Rome", un ensemble ambivalent
• Térence décontextualisé : la comédie romaine à l'école
• L'exemple des Anciens : Plaute et Térence, poètes modèles
• L'idéal des Anciens : le modèle théorique
• Répertoires étrangers
• Les comédies italiennes, entre modèle érudit et pratiques professionnelles
• Les comedias espagnoles, réserves de sujets
• Pratiques et interprètes en marge de la comédie régulière
• Arlequins et zanni
• Premières vedettes
• Le zanni, essai de définition théâtrale
• Bateleurs et farceurs à l'école italienne
• Un badin et un zanni à la française : Gros-Guillaume et Turlupin
• Tabarin
• 5. Comédie française et vedettariat : les grands valets du XVIIe siècle
• Jodelet
• Le dernier des farceurs
• Un valet entre personnage et bouffon
• L'impossible succession
• Philippin
• La loi de la concurrence
• La fourberie érigée en caractère
• La généralisation du type
• Molière
• Mascarille : une opération de mise en valeur spectaculaire
• L'Etourdi, ou l'avènement d'un nouveau valet-vedette
• Le Dépit amoureux, ou Mascarille et Gros-René en équilibre
• Les Précieuses ridicules, ou la nouvelle star et le monstre sacré
• Sganarelle : une nouvelle stratégie de carrière
• Sosie : l'antique a machines
• Dans l'ombre de Molière : multiplication
• Des valets fourbes en marge de la vedette
• Scapin : le retour manqué du valet-vedette
• Crispin
• Un nouveau modèle de valet
• Le valet a volonté
• Fortune de crispin après Raymond Poisson
• Arlequin et les zanni italiens
• Entre Scaramouche et Trivelin, le règne de l'arlequin Dominique
• Evariste gherardi
• Dans l'ombre d'arlequin : mezzetin, pierrot, pasquariel
• 6. L'emploi et ses variations
• Le valet, emploi comique
• De nouvelles conditions institutionnelles
• Au théâtre-français
• L'emploi du valet, ou la convention systématisée
• Les valets et l'argent : des ambitions nouvelles ?
• La face obscure du valet
• A la foire
• Au théâtre-italien
• Entre survivance des rôles traditionnels et émergence d'une esthétique nouvelle
• L'Arlequin de Thomassin, ou les charmes nouveaux de la naïveté
• Les "valets français" des Italiens
• Une variante féminine, la soubrette meneuse de jeu
• La soubrette et ses doubles : servante, suivante, femme d'intrigue
• Principales références de la soubrette comique
• Un rôle ambivalent, entre comique et pathétique
• La femme d'infrigué
• Premières meneuses de jeu : la Beauval et colombine
• La Beauval, première soubrette-vedette
• Catherine Biancolelli, Arlequin au féminin
• La soubrette, emploi comique
• Le problème figaro
• Figaro et la tradition du valet comique
• "Il semblait que j'eusse ébranlé l'état" : figaro et le spectre de la révolution
• Figaro homme de lettres
• Figaro, personnage de drame
• Un théâtre du jeu
• L'apres tigaro : prolongements et mort d'une convention comique.

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ISBN

9782745344786 (pbk.) :

OCLC

996413750

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