Le cinéma militant à l'heure des collectifs : Slon et Iskra dans la France de l'après-1968 / Catherine Roudé.

Author
Roudé, Catherine [Browse]
Format
Book
Language
French
Published/​Created
  • Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2017.
  • ©2017
Description
305 pages, viii pages of plates : illustrations (chiefly color) ; 21 cm.

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    Subject(s)
    Series
    • Collection "Le spectaculaire". Série Cinéma [More in this series]
    • Collection "Le Spectaculaire". Série Cinéma, 2103-5407
    Summary note
    "Par le biais de deux groupes de production issus de la même base, Slon (1968-1973) et lskra qui lui succède, l'auteure de cet ouvrage interroge les modalités d'intervention politique d'une partie des acteurs du champ cinématographique français, de la fin des années 1960 à la fin des années 1980. Ce travail s'attache à la notion de collectif de cinéma militant, telle que forgée au cours de la période, au prisme de la production, de la réalisation et de la circulation des oeuvres issues de ce contexte. Il interroge l'élaboration de modèles de production spécifiques s'opposant au fonctionnement de l'industrie cinématographique, la diversité des voies d'engagement en cinéma ainsi que l'émergence de nouvelles pratiques de diffusion. À l'aide d'archives jusqu'alors inexploitées et du recueil de nombreux témoignages, l'auteure explore l'ensemble des interventions cinématographiques de Slon et Iskra pour cerner le passage de l'intention d'un cinéma politique à une pratique militante du cinéma."--Page 4 of cover.
    Notes
    • Originally presented as the author's thesis (doctoral)--Université de Paris I: Panthéon-Sorbonne, 2015, under the title: Des collectifs de cinéma militant dans la France de l'après 1968 : micro-histoire de Slon et Iskra (1967-1988).
    • On the film collective called SLON (= Société pour le Lancement des Oeuvres Nouvelles), then Iskra (Image, Son, Kinescope et Réalisation Audiovisuelle), specializing in documenting socio-economic crises in France.
    Bibliographic references
    Includes bibliographical references (pages 273-294) and indexes.
    Contents
    • Pt. 1. Construction de nouveaux modèles de production
    • 1. Une coopérative de professionnels du cinéma (1968-1973)
    • La formalisation d'une nébuleuse
    • Une coopérative belge
    • Un noyau dur homogène
    • Un cinéma politique sans parti ni groupe
    • Cinéma politique et industrie cinématographique
    • L'invention d'un mode de travail collectif
    • Stratification du collectif
    • Un financement contraint entre autonomie et aide institutionnelle
    • L'ambition de l'"autofinancement"
    • Le besoin d'une reconnaissance institutionnelle en France
    • La persistance normative de contraintes industrielles
    • 2. Une société de production artisanale (1973-1981)
    • De Slon à Iskra : mutation ou renouvellement ?
    • La désagrégation de Slon
    • Un nouveau groupe social
    • La tentation de l'extrême gauche
    • Militantisme cinématographique et recherche de légitimité
    • Vers une fédération internationale du cinéma militant
    • Le cinéma militant en voie de professionnalisation
    • Un modèle en crise
    • Une institutionnalisation à la peine
    • Pt. 2. Interventions cinématographiques et engagements militants
    • 3. Slon ou les retombées de mai-juin 1968 (1968-1973)
    • Usages pluriels de l'"instrument de production" Slon
    • Contre information et expérimentations cinématographiques
    • Filmer les luttes
    • Des films de contre-information
    • La production d'un cinéma "différent"
    • Les années chiliennes (1972-1974) : manifestations de solidarité internationale
    • La recherche d'une "voie [cinématographique] chilienne au socialisme"
    • Un cinéma vecteur de transferts et de ruptures politiques
    • Une ambivalence assumée
    • 4. Iskra ou la charnière (1973-1980)
    • Du film de lutte au film de popularisation
    • Scènes de grève en Vendée, reflet d'un échec syndical et cinématographique
    • Une difficile évolution du prolétariat au salariat
    • Retours sur la condition ouvrière, sous forme de mise à distance
    • La recherche de nouveaux fronts de lutte
    • L'absence d'un renouvellement militant
    • Des productions en marge du collectif
    • Le fond de l'air est rouge : déstabilisation économique et crise de représentation
    • Une production démesurée
    • L'iconographie militante en question
    • Un collectif en quête d'auteurs
    • Pt. 3. Usages et circulation des oeuvres dans un contexte militant
    • 5. Les cadres de la réception (1971-1985)
    • La structuration de la distribution
    • Slon, cadre de "pré-diffusion"
    • Constitution d'un catalogue "palimpseste"
    • Les versions françaises : une pratique intermédiaire entre production et distribution
    • Un catalogue à l'image des publics
    • Mise en oeuvre de la distribution non commerciale
    • Le catalogue face aux exigences spectatorielles
    • Des diffuseurs acteurs de la distribution
    • Des usages spectatoriels à rebours des discours de Slon et Iskra
    • 6. Inscription dans l'espace et dans le temps (1971-1988)
    • Une structure résolument internationale
    • Le maillage territorial des collectifs
    • Collaboration cinématographique et construction du socialisme
    • Empreinte mémorielle et postérité du cinéma militant
    • Du cinéma d'intervention sociale au documentaire de création
    • Tentatives de diversification de la distribution
    • Le collectif militant après 1981, agence d'images documentaires
    • Un repli progressif.
    ISBN
    • 9782753556867 ((paperback))
    • 2753556865 ((paperback))
    OCLC
    1012849562
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