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A l'écoute de Disney : une sociologie de la réception de la musique au cinéma / Raphaël Roth ; préface d'Emmanuel Ethis et Damien Malinas.
Author
Roth, Raphaël
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Format
Book
Language
French
Published/Created
Paris : L'Harmattan, [2017]
©2017
Description
256 pages : illustrations ; 24 cm.
Availability
Copies in the Library
Location
Call Number
Status
Location Service
Notes
ReCAP - Remote Storage
ML2075 .R669 2017
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Subject(s)
Motion pictures and music
[Browse]
Animated film music
—
United States
—
History and criticism
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Walt Disney Company
—
Influence
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Writer of preface
Ethis, Emmanuel
[Browse]
Malinas, Damien
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Series
Champs visuels (Unnumbered)
[More in this series]
Champs visuels, 1269-7516
Summary note
"Comment Disney nous a-t-il dotés des oreilles de Mickey ? Des Trois Petits Cochons (1933) à La. Reine des Neiges (2013), le succès des films et des chansons des studios Disney est international et traverse plusieurs générations. Le cinéma est l'un des médias qui a le plus investi nos vies, tant parce qu'il les traduit par la fiction que parce qu'il nous réunit collectivement dans les salles ou dans nos foyers. Cet ouvrage décrit les modalités de la constitution du voir et de l'entendre cinématographiques au travers du "cas" Disney. Univers qualifié de merveilleux, magique ou enchanté, le monde musical de Disney se laisse saisir par les discours des spectateurs de cinéma. Ils ont grandi avec ces musiques emblématiques qui sont devenues des tubes qui précèdent ou prolongent leur expérience devant le film. Par le biais d'une enquête sociologique, à l'écoute de Disney présente une analyse des ressorts sémiotiques de la réception de la musique de films et tente de dépasser, par le cinéma qui lui donne un ancrage, l'ineffabilité de cette musique que l'on ressent toujours sans ne jamais pouvoir la matérialiser."--Page 4 of cover.
Bibliographic references
Includes bibliographical references (pages 237-249).
Contents
1. La naissance des musiques emblématiques : description des modalités du voir et de l'entendre cinématographiques par la synchronisation
L'invention de la synchronisation audiovisuelle
Avant la synchronisation mécanique
La reproduction sonore comme préalable à la synchronisation
La schizophonie : une voie pour la synchronisation au cinéma
Disney et la synchronisation : le mickeymousing
Le mickeymousing avant Mickey
Sur l'ornement : la musique en animation
Du mouvement en musique
L'invention de la bande originale de films : Qui craint le Grand Méchant Loup 9?
La naissance des musiques emblématiques
2. Alice on The Wall : les structures culturelles de la synchronisation audiovisuelle
Une sociologie de la réception du temps filmique et musical par la synchronisation
Définir la synchronisation
Définir les points de synchronisation par l'approche structurale
Enquêter sur les structures de la synchronisation à l'épreuve de la réception des étudiants : Alice on The Wall (ATW)
Alice on The Wall : présentation, mythologie et controverse
Résultats et interprétation : estimation de la durée des séquences
Résultats et interprétation : la perception des points de synchronisation par les étudiants
La synchronisation comme activité de fixation de la mémoire : point de départ pour l'emblème musical
Première approche des théories de la synchronisation et de la mémoire et "la nature échoïque-du son"
Comment le cinéma définit les modalités d'une esthétisation du quotidien par la synchronisation
3. Qu'y a-t-il d'original dans une bande originale ? Précautions théoriques et méthodologiques pour l'analyse des significativités musicales au cinéma
Qu'y a-t-il d'original dans une bande originale ?
Au sujet de la première bande originale commercialisée : Un jour mon prince viendra (1938). La naissance du marketing du cinéma
Emblème et étiquette : ranger la musique
Quand on prie la bonne étoile : une bande originale emblématique de Disney
Origines d'une bande originale : Quand on prie la bonne étoile de Pinocchio
Analyse d'un univers enchanté : sémio-sociologie du merveilleux chez Disney
Significativités musicales et filmiques : des problèmes théoriques
Vers une définition de l'univers disneyen
4. La bande originale comme emblème de l'univers filmique : résultats d'enquête sur la réception de Quand on prie la bonne étoile par la méthode du portrait chinois
Méthode et définition
L'apport de l'analyse sémantique conceptuelle pour l'association verbale libre
Description de l'outil "portrait chinois"
Les cinq critères de définition de la musique par le portrait chinois à partir de la variable "moyen de transport" - les traits sémantiquement pertinents du signifié
Les traits pertinents communs des signifiés musicaux et conceptuels
Outils et méthode du portrait chinois adapté au critère emblématique : le cas de l'univers Disney
Proposition de méthode pour l'analyse du portrait chinois adaptée à la définition de l'emblème musical
Résultats : des étoiles aux systèmes solaires, l'univers filmique et musical. Développement autour du schéma de l'univers Disney sous forme d'étoile
Si la musique écoutée était un moyen de transport, elle serait pour 32,6 % des enquêtés : une calèche ou un carrosse
Si la musique était un animal, elle serait pour 30,4 % des enquêtés : un oiseau
Si la musique était un lieu public, elle serait, pour 31,1 % des enquêtés : un parc
Si la musique était un personnage de dessin animé, elle serait pour 21,9 % des enquêtés : Cendrillon
Si cette musique était une habitation, elle serait pour 51,5 % des enquêtés : un château
Si cette musique était un vêtement de femme, elle serait pour 51,1 % des enquêtés : une robe
Si cette musique était un sentiment, elle serait pour 31,9 % des enquêtés : l'amour
Si cette musique était un métier, elle serait pour 11,9 % des enquêtés : danseur
Si cette musique était une couleur, elle serait pour 50 % des enquêtés : le bleu
Prolongements sur la sémiologie, l'anthropologie de la musique et l'emblématique musical : emblème et renvoi
5. Esthétiser le réel par l'emblème : l'expérience musicale, de la théorie au terrain
Première approche bilan de l'emblème : vers une approche peircienne de l'emblème comme symbole
Emblème générationnel, synchronisation d'étudiants et bande originale de vies
L'esthétisation cinématographique du quotidien par la musique
L'incorporation des modalités esthétiques du voir et de l'entendre cinématographiques par les spectateurs-promeneurs : Mary Poppins ou les représentations cinématographiques du flux de la vie
Exit music : des génériques au réel esthétisé, entrée et sortie de fiction en musique
Une modalité d'expression du réel esthétisé : ethnographie musicale de Disneyland Resort Paris.
Show 54 more Contents items
ISBN
9782343093659 ((pbk.))
2343093652 ((pbk.))
LCCN
2017453356
OCLC
999600598
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